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365体育:国外编剧地位如何?各方权力边界明确

时间:2018-8-1 13:33:29来源:本站 作者:admin 点击:198次
365体育北京7月1日电(唐云云)上半年国内编剧行业可谓乱象丛生,折射出行业发展仍不成熟。近年来较为普遍的雷剧、山寨剧依然存在,编剧与演员、导演的话语权之争愈演愈烈,剧本抄袭等现象也一度引发业界争论。国外同行在长期发展中提供了很多有益经验,可作为完善

    365体育北京7月1日电(唐云云)上半年国内编剧行业可谓乱象丛生,折射出行业发展仍不成熟。近年来较为普遍的雷剧、山寨剧依然存在,编剧与演员、导演的话语权之争愈演愈烈,剧本抄袭等现象也一度引发业界争论。国外同行在长期发展中提供了很多有益经验,可作为完善自身的“他山之石”,以之为借鉴。

    为纪念2018年莎士比亚诞辰450周年,香港艺术节特委约田沁鑫创作《罗密欧与朱丽叶》。谈及此次的创作,田沁鑫表示“要排一出感动中国观众的戏。”在她的印象中,虽然莎士比亚对于中国观众来说并不陌生,但是“莎大爷,不亲切”。为了让观众更好地看懂莎士比亚而不显得太文雅,田沁鑫此次亲自操刀剧本改编,将这部名剧进行本土化的改造。

    编剧话语权受尊重

    为此Riemer Knoop特地提到了著名的杭帮菜餐馆“外婆家”,并为其旧厂房改造成餐厅之举“点赞”。“我们可以看到餐厅内部还存留着许多旧厂房的痕迹,在保留其特色的情况下加以改造,作为我们商业的用途,并将它作为一个亮点吸引客人,这非常值得推崇。”据悉,首届中国大运河国际高峰论坛由中国新闻社、浙江省杭州市人民政府共同主办,杭州市运河集团、中国新闻社浙江分社、杭州市旅游委员会、杭州市西博办共同承办。该论坛是2018第三届中国大运河庙会的重要组成部分,一年一届的中国大运河庙会是杭州的一块响亮品牌,也是让中国大运河及庙会文化走向世界,让世界了解杭州的一个重要平台。(完)

    国内编剧地位普遍较低,《美丽的契约》编剧宋方金炮轰主演宋丹丹随意改戏,就折射出了国内编剧的生存状态。提升编剧地位,话语权和收入两方面缺一不可。

    乾隆年间画了大量的肖像画,有自己的御容像,包括朝服像、便服像、行乐图等:乾隆十九年十月传旨着西洋人王致诚画油画御容一幅,热河挂;乾隆二十四年传旨着王致诚画御容射吊瓶一幅;乾隆二十七年传旨金廷标起稿着郎世宁用白绢画御容一幅;乾隆三十五年七月传旨着艾启蒙画穿朝服御容一幅;乾隆五十五年十月传旨缪秉泰画圣容三幅,着如意馆画夏朝冠一幅、冬朝冠二幅,往细致里画。后宫的妃嫔、亲王、大臣的画像也不在少处。例如:乾隆五十一年十二月二十九日接得郎中保成押贴内开十一月二十日军机处传奉旨着缪秉泰于二十一日画协办大学士福康安全身像一幅,其应用纸料,着如意馆预备。再现在油画半身像一百一幅,俱写衔,不必写赞,钦此。

    美国编剧大致可分为电影编剧和电视剧编剧。在好莱坞电影中,制片方为迎合市场大都以导演或一些大牌明星为中心,编剧要从属于他们;但在美剧当中,编剧则是绝对主角。

    该片总制片人、北方昆曲剧院院长杨凤一介绍称,昆曲电影《红楼梦》拍摄完成于2018年,2018年获第29届中国电影金鸡奖最佳戏曲片奖,2018年在第12届摩纳哥国际电影节上获“最佳原创音乐奖”“最佳服装造型奖”以及“最佳影片 天使奖”。

    在美国工作的资深影评人杜剑锋称,美剧制作过程中,编剧的工作不仅仅是编写剧本。编剧用故事创意去参与竞标、推销,说服制作方和电视台拍摄,因而一开始就处于核心地位。在拍摄过程中,作为署名制作人之一,编剧掌握大的话语权。整个拍摄过程可能会有不同导演,但主要编剧只有一人;编剧手下可能同时会有一个服务团队。主要编剧完全掌握剧集质量和情节发展方向、风格,地位举足轻重。

    《有多少爱可以胡来》剧照谁说话剧只是文艺青年的最爱,只要有机会走进剧场,爹爹婆婆也会看上瘾。26日,记者在中南剧场看到,台下观众席中一半都是中老年人。

    中央戏剧学院的吴闳教授告诉记者,在美国编剧一般可以拿到影视剧作品整体收益的5%-8%,具体由不同项目量级决定。而且收入不是一次性的,报酬体系还包括未来版权收入,通过行业协会或代理公司拿到。

    齐如山编的雍容华贵的舞蹈戏,都有富丽堂皇的场面,最适合梅先生的表演风格。但他编其它类型的戏,也有与梅先生默契不到的地方。比如,他给梅先生编的《霸王别姬》,开始就不成功。他最先编这出戏太拘泥于历史了。我们说,要尊重历史,但不能拘泥于历史,艺术家允许灵活掌握。当然编戏要受题材的制约,但是,在制约的范围内,要想出出奇制胜的东西,突出表现人物。当时齐先生受题材的制约太厉害,以致他编这出戏费了不少事。这出戏最早叫《楚汉争》,两天演完,前面都是楚霸王的戏。开始梅先生没有接受这个本子;最早是杨小楼和尚小云在第一舞台演。因为这个戏演的是历史,又不像连台本戏的情节,所以上座率不高。后来有人主张梅先生演,当时齐如山已将这戏改名《霸王别姬》,梅先生提出要求,要一天演完,让观众当天就能看到别姬。当时有位缀玉轩的座上客,叫吴震修,银行界人,他也主张一天演完。齐如山火了,本子一摔不干了。吴震修把本子拿回家。他虽然不是行家,但很懂戏,把这戏压缩成一天能演完的本子,比较接近梅先生的意思了,于是又找杨小楼研究,梅和杨小楼挂双头牌。

    在电视剧产业发达的韩国,编剧们被尊称为“作家”,知名编剧的地位与薪酬甚至超过明星。《来自星星的你》的导演张太侑和制作人朴旻烨称,从角色选择到剧情走向,韩国编剧们在韩剧制作流程中占有70%左右的决定权。编剧是韩剧制作的核心,著名编剧号召力比任何演员都大,而演员们也挤破了头想要被编剧选中。

    将电影节分量最重的“最佳影片”颁发给中国昆曲电影《红楼梦》,评审团主席Zeudi表示:“《红楼梦》用现代电影手法,将600多年的中国昆曲和200多年的中国古典名著完美融合,构思新颖,演员表演朴素无华,昆曲唱腔形神兼备,服装美轮美奂,音乐凄美动人,令人迷失与沉醉”。■ 前路三出国门博喝彩在此之前,昆曲电影《红楼梦》已数度走出国门。2018年10月,影片片段首次出现在美国洛杉矶中美电影节时便深受好评。2018年6月19日,作为“中法语言年”的重要文化活动之一,在巴黎瓦格拉姆大厅举行发布会,并播放了25分钟片段,被法国媒体称为“惊艳巴黎”。今年10月5日,影片作为第8届东方国际电影节参展影片之一, 又首次登上了伦敦的大银幕。影片结束,虽然没有谢幕环节,但现场观众非常热情地鼓掌两次,表示对这部昆曲电影的认可和欣赏。

    除了手握话语权,韩国编剧的收入也比内地同行多。据称顶级编剧一集能拿到1亿韩币(约58万人民币)的酬劳,普通的署名编剧身价也有2000万韩币(约11万元人民币),基本与一线韩星的片酬持平。

    南北朝时期,先属南朝宋青州高密郡,后属北朝魏青州高密郡,后改属胶州高密郡。隋时,属高密郡。唐时,县属河南道密州。五代建置、隶属相沿。北宋,县隶属京东东路密州。金,县改属山东东路密州。元代,县属山东东西道益都路胶州。

    法律和行业协会保护

    此时的北京人艺已经排演了老舍的《龙须沟》。1953年11月,北京人艺开始排演话剧《雷雨》。《雷雨》是1933年剧作家曹禺创作的第一部戏剧作品,也是他的成名作,初到北京人艺的朱琳在剧中饰演鲁妈鲁侍萍,这一年,朱琳30岁,鲁侍萍在剧中是一个在旧中国被欺辱的年迈母亲的形象,由于没有类似的生活经历,朱琳对人物的许多行为感到难以理解。

    琼瑶、桐华等编剧斥于正抄袭,反映的是国内编剧著作权保护的问题。在我国,《著作权法》及《著作权实施条例》对剧本抄袭的界定仍需完善,国外的著作权相关法律有一些值得借鉴之处。

    据杨利介绍,这些猛兽一般都要经过3年训练后才能登台献艺,平时每天喂2次,早上6点一次,演出完一次。一天一个动物的配料是15斤。每天早上7点,有1小时的训练时间。

    吴闳介绍,美国在影视剧制作方面的相关配套法律完善,除了《版权法》,商法、民法也有相关规定。美国现行《版权法》明确界定“适当引用”与抄袭,一定程度上为保护剧本不被抄袭提供法律保护。其中第107条从以下四方面进行考虑:有关使用的性质与目的(包括、但不限于看有关使用是出于商业目的还是非营利的教育目的);被引用作品的性质;有关作品作为一个整体来看,被使用的篇幅及实质性内容;有关作品被使用后在市场上将产生的效益或影响。日本《版权法》第32条也作了类似规定。而且,在日本的著作权相关法律中,剧本被作为文学作品对待,著作权保护较为充分。

    上春晚从“吃”开始一个冬日的午后,与李丹阳见面。丹阳开门见山,“我是四川人,四川是闻名世界的‘天府之国’,这里人杰地灵,人民勤劳勇敢,热情好客,真可谓山好、水好、人更好。”说起“吃在天府”,丹阳眉飞色舞,滔滔不绝。“我们的小吃和川菜在全国乃至世界都享有盛名。”李丹阳似乎与“吃”在冥冥中颇为有缘——她登上过十几次央视春晚的舞台,而1988年第一次上春晚,就是从“吃”开始的——她唱的是四川民歌《成都小吃人人爱》。那年,她刚从重庆西南大学音乐学院毕业分配到重庆歌舞团。不久就因参加全国青年歌手大奖赛被破格选拔进入央视春晚演出阵容,不过她并没有出现在春晚主演播厅,而是在四川、广东、北京三地互传的四川分会场演出的。刚大学毕业初出茅庐的她,属学院派歌手,之前并没有接触过川剧、四川清音之类的地域性唱法,幸好有四川老歌唱家练正华压阵带领。丹阳的角色是茶楼服务员,亦歌亦舞,他们二人把家乡天府之国的茶文化、酒文化、食文化用乡音乡情演绎得浓郁生动,给观众留下深刻印象。李丹阳说:“有了爱,才会有最真实的感动;有了爱,才能唱出最动情的歌声。”而她对于家乡四川的爱,何尝不是其深情演绎的动力呢!“川菜最好吃了,它特有的麻辣风味名扬海内外。”李丹阳说,“比如四川麻辣火锅、麻婆豆腐、夫妻肺片、川北凉粉等,价格特别便宜,味道也很正宗。”李丹阳去过世界很多地方,但她觉得还是我们中国菜做得最地道。特别是在我们首都北京,不怕你吃不到,就怕你想不到,什么川菜、粤菜、鲁菜、湘菜、法餐、意餐、俄餐……应有尽有,可以说首都北京就是世界所有美食的浓缩。而吃是一方面,更重要的是要感受不同的文化氛围。“西域食府那里的面我就很爱吃,特别是那里的环境,处处体现出异域风情和民族情结,可可西里的神秘及其原生态的画面冲击着我的视觉,让我远离闹市,归于宁静;四川海底捞火锅,无论其服务还是品牌,都代表着本土文化;而西贝那‘一家一户’型的就餐格局,服务员穿着农家的衣服,像家人那样给食客炒瓜子……那感觉,就像在自己家里一样温馨;还有我常去的那家四川眉州东坡酒楼,门牌上都是奥运火炬,很有中国特色和奥运特色。”“路边小摊最诱人”“眼睛别光盯着饭店,其实路边的小摊最诱人。”李丹阳绘声绘色地说,一次她与那英去重庆演出,主办方请她们到饭店用餐,那英悄悄地拉着她,让她推荐个最富重庆特色的小摊儿,于是丹阳便带她去吃“最土的土火锅”——地点就在街头的马路上,石头凳、石头桌,老板静候一边,满嘴的四川腔招呼着她们,火锅不用换锅,一拨食客吃完,一拨食客接着涮,把那英乐得合不上嘴,直说:“下次还来,下次还来。”那一夜,她们酣畅淋漓地吃到凌晨才“收兵”。还有一次,丹阳带歌唱家阎维文悄悄到重庆最小的小吃店吃了顿火锅,总共花了一百多块钱,一向斯文的阎维文一反常态地惊叹道:“太便宜了,这种感觉在饭店根本吃不到。”“我还非常喜欢小时候一家人团团圆圆的氛围,那时生活并不富裕,但一家人过年时包包汤圆、包包饺子,吃上一顿团圆火锅,多么其乐融融呀”,丹阳感叹。

    除此之外,美国有专门的编剧行业协会,一方面限制了编剧行业的准入门槛,具备基本素质、成为协会会员才能成为职业编剧;另一方面,通过签合约、备案等措施,积极维护编剧权益。吴闳称,编剧合约中条款明确,接近合同格式;一旦有侵权行为发生,可提请行业协会仲裁。

    陈佩斯任艺术总监 国家大剧院管理运营本报讯 昨日,国家大剧院、东方国际文化艺术中心有限公司、大道文化节目制作有限公司三方联手打造的“北京喜剧院”宣告成立,著名戏剧导演、演员陈佩斯任艺术总监,这也将是全国首家专门从事喜剧创作及演出的剧院。

    各方有明确权力边界

    主创说>>>濮存昕:这辈子除了演戏没法干别的右方茶桌围坐着刘麻子(何冰饰)、常四爷(濮存昕饰)、松二爷(冯远征饰)几位主演中,濮存昕曾多次来汉演出。一进后台,他熟门熟路给自己冲了咖啡,记者们还没发问他就自己说开了:“我在武汉拍了《来来往往》,池莉曾说过她的作品拍了那么多,《来来往往》是最好的!”  《茶馆》一点不过时50多年来,《茶馆》上演了600余场,濮存昕也演了十多年。每到一个剧场,他依然一丝不苟地走台、对光,对这部剧充满了崇敬之情。“经典就是传世之作。雨果的《悲惨世界》演了几百年了还是那么好看,《茶馆》也是一样。你现在看《茶馆》,跟当代戏一样,台词特别精彩。老舍先生最重要的贡献就是对北京地域语言的创造,他的价值就像普希金对俄罗斯文学的价值一样。让今天的年轻人能够看到这样的好戏,是我们的责任。”濮存昕说,他一直有热切的愿望,就是把《茶馆》带给更多国人看:“现在的中国变化得太快了,讲创新就把很多传统文化都丢弃了。但是创新一定要来源于传统文化,在没有很好的创新之前,没有必要标新立异,没有想好就不要改,《茶馆》也是一样。”演话剧是一种责任感演话剧获得的名气和利益,和影视表演完全无法相提并论。但濮存昕并不计较:“年轻的孩子干这一行,名和利的确是一个非常大的吸引和触动。年轻时我也要啊,但是要完了后怎么着呢?”生在人艺,长在人艺,对于话剧,濮存昕总有一份深深的责任感:“这辈子除了演戏我没法干别的。你说炒股票挣钱,可我怎么去?我没法干这个!我也当不了官,别看我是人艺的副院长,我觉得我是个很不成功的领导,述职的时候我恨不得让大家都给我打X。管理,那是另一个专业。”濮存昕说每个人有每个人的境遇,他也欣赏姜文身上的霸气,葛优的幽默,还有陈道明的气场,但这些都是别人的。“他们是只干自己要干的事,我是谁让我干什么我就干什么。我就喜欢一句话,生命有渊源、人生无计划。到了这个年纪,知道自己走的这条路是对的,顺着走就完了,不用东张西望寻找新的东西。我也没想再有什么新的高度,能见到剧场里坐满观众,演完后有人给你热烈鼓掌就行了。现在我每天都在实现着这个梦想,多好啊!”虽然已经60岁,但他没想过让舞台生涯谢幕:“演到最后一闭眼,就过去了!”  梁冠华:胖掌柜一样有戏当初梁冠华出演王利发的消息一传出,很多人的第一反应就是“他那么胖!”对于外形的问题,梁冠华并不在意:“谁也没说过这个掌柜就不能胖啊!”他说,老一辈艺术家塑造的《茶馆》已经是一座高峰,从前辈们身上接过这副担子,先是继承,然后才是有所发挥:“这个角色最突出的特点,就是他一直乐观,一直在顺着潮流,在寻求变革。和于是之老师演的版本相比,我演的王掌柜更轻快,不像老版那么愁苦。可就是这样一个人,还被逼得不想活了,才让这部剧更有力量。”每次演《茶馆》,梁冠华都会提前投入,不仅严格按照时间作息,还谢绝应酬,早早化妆进入角色的状态。和他有对手戏的杨立新爆料说,在剧中王掌柜有个划火柴的动作,每次走台,梁冠华都会从道具火柴盒里取出四根火柴,两两绑好,插在火柴盒的两头,确保每次都能准确无误地抽出来、点燃。“他都准备到这个地步了,这就是话剧。”  杨立新:话剧演员没有助理濮存昕、杨立新都是从话剧舞台上走到荧幕上,被大家熟识。而眼下的话剧舞台上,也经常看到一些影视明星的身影。秦二爷的扮演者杨立新吐槽说,一次排戏时,一位所谓的明星演员只顾着玩手机,而让助理和他一起对词。“这要是在人艺,早就连主人带助理一块儿给打出去了!我们话剧演员没有助理。要助理来对词、对光,请问这戏是谁上台,谁演啊?带助理的演员,太业余,绝对是外行!”杨立新回忆,老版《茶馆》的主演之一、老艺术家林连昆,在舞台下一点也不起眼,就一普通老头,但上了舞台浑身是戏,特别有光彩:“现在的很多演员,走在人堆里特别光彩,但上了台,什么都不是!”现在,杨立新的儿子杨玏也进入了娱乐圈发展,作为父亲会和儿子分享表演的心得和态度吗?杨立新哈哈一笑:“他?慢慢学吧!”(记者王娟)

    国内编剧行业乱象丛生只是影视剧行业的冰山一角。从立项到播出,整个产业链条没有形成规范流程,以卖片子为主要目的,缺少兼顾艺术性和商业性、具有绝对地位的主导者,很难保证其中一个主体的利益。

    88岁的蓝天野老爷子,近几年成了话剧界最活跃的人,既导又演,作品不断。去年他不仅主演了话剧《冬之旅》,还为北京人艺复排了《吴王金戈越王剑》,这一次他再执导筒,不仅每天亲自到排练场导戏,还经常上场给演员做示范,甚至用画作启发演员想象。他的导演席身后,便挂着一面墙的画稿,都是著名画家黄永玉33年前在后台为《贵妇还乡》演出中的演员所画的素描。

    而美国影视剧各方分工细致,权力边界明确,导演、编剧、演员势力范围有明显区分。导演不被授权去修改剧本,一旦拍摄剧本不能随意改动,只能提意见;演员无权修改台词,有改动意见也需获得投资者同意。而且影视剧制作还需受到第三方(担保公司等)监控,最大限度规避风险,形成了规范的生产流程和机制。

    放眼当下的中国电影市场,217亿的票房刷新着历史记录。尽管表面如此繁荣,但不少影片的内涵及质量却广被诟病,各位影视大腕们也多有忧虑。著名导演吴天明一针见血地指出:“我们似乎仅剩下了娱乐,越是那种让人哈哈一笑的肤浅片子,票房越好;越是深刻反思、有历史厚度的片子越没人看!”他认为,中国的影视业形势大好,但进入了过度娱乐时代,缺乏思想内涵、历史深度、文化传承。“作为一个中国人,不去背负着历史这一沉重的使命感来创作,是不可能搞出具有时代精神的厚重作品的,一个作品要从剧本开始突出振奋人心的精神内涵。”著名京剧表演艺术家尚长荣则向年轻一代的编剧和影视工作者呼吁,希望大家多关注民族优秀传统文化,条件允许的时候,也试着将创作的视角和镜头关注戏曲,“别让我们的国粹艺术距离我们越来越远,那样的话就太可惜了。”中国电影家协会分党组书记、驻会副主席康健民认为,眼下剧本创作人才的数量也在直线下降,“编剧是影视界的弱势群体,大家可以随意指挥编剧,随意修改剧本,随意拖欠稿费。”康健民认为,症结在于是整个电影界的浮躁:“中国电影在近20年的时间里走过了发达国家电影业几十年甚至更长的路,正在经历着从事业到产业再到工业的变化,这个过程中间浮躁是难免的,但我希望这个过程能尽量缩短。”(记者职茵)

    在韩国, 编剧写好大纲之后,把它兜售给制片公司,如被采纳则能得到资金组织编剧团队,把控整部剧的人物走向、叙事风格。编剧全程跟着剧组,即使是著名演员改台词,也被看做是“大不敬”。换言之,在合理的制度主导下,在长期的市场选择中,逐渐形成了合理规范的制度构架,明确各个工种的权利和责任,成为整个影视行业良性发展的根本。

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